විමුක්තිගේ “සුළඟ එනු පිණිස” ග්‍රීක සිනමා විචාරක පැනෝස්ගේ ඇසින්
සුළඟ එනු පිණිස (2005) සිනමාපටය ලාංකේය සිනමාවේ එක් හැරවුම් ලක්ෂයක් යැයි කීම අසාධාරණ නොවේ. ඒ විමුක්ති ජයසුන්දර විසින් එම සිනමාපටය සඳහා ප්‍රංශයේ කාන් උලෙළේ Caméra d'Or රන් කැමරා සම්මානය හිමි කර ගැනීම නිසාම නොවේ. එසේ වන්නේ එය ලාංකේය සිනමාවට සහ සමාජයට කළ බලපෑම නිසා ය. එසේම ලොවපුරා විශාල රටවල් ප්‍රමානයක ගරු බුහුමනට පත් වූ මෙම සිනමාපටය අදටත් විචාරකයන්ගේ අවධානය දිනා ගනු ලබයි. එය නිමවා දැනට වසර 15ක් ඉක්මව යන මේ මොහොතේ දී පවා ග්‍රීක ජාතික සිනමා විචාරකයකු වන පැනෝස් ට මෙම සිනමාපටය හමු වී තිබේ. Panos Kotzathanasis විසින් මේ පිළිබඳව ලියා තිබෙන ලිපිය මේ මොහොතේ ඉතා වැදගත් ලියවිල්ලකි. අප එය සැකෙවින් මෙසේ දක්වමු.
කථාව සිදුවන්නේ පාළු සැවානාහි වන අතර, ශ්‍රී ලංකා රජය සහ දෙමළ ඊලාම් විමුක්ති කොටි අතර ඇති වූ ගැටුමෙන් ප්‍රධාන චරිත නිරුපද්‍රිතව සිය ජීවිත ගත කරයි. අනුර යනු ග්‍රාම ආරක්ෂක සේවකයෙකි, සොල්දාදුවන් ඔහුට ඉඳහිට ප්‍රායෝගික විහිළුවක් කිරීම හැරුණු විට, කිසි දිනෙක සිදු නොවන තනතුරක් ආරක්ෂා කිරීමේ රාජකාරිය ඉටු කරයි. ඔහු වැඩිහිටි, මත්පැන් පානය කරන පියසිරි සමඟ සම්බන්ධ වන අතර, සෑම දිනකම කිසිවක් නොකිරීමේ බර මිනිසුන් දෙදෙනාගේ මානසිකත්වයට බරක් වේ. අනුරා ජීවත් වන්නේ ගෘහස්ථ ජලනල පහසුකම් නොමැති ඔහුගේ කුඩා නිවසක, ඔහුගේ බිරිඳ ලතා, ඔහුගේ සහෝදරිය සෝමා සහ දියණිය බට්ටි සමඟ ය. සෝමා සෑම දිනකම උදේ පාන්දරින්ම පිටත්ව යන්නේ වැඩට යාම සඳහා වන අතර, මෙය ඇය සහ ලතා අතර ආතතිය අඩු නොකරන නමුත් අනුර නොසලකා හැරීමට උපරිම උත්සාහයක් දරයි. කුඩා දැරිය සිය කතන්දර පවසන පියසිරි සමඟ කතාබහ කරන අතර ඇය වැඩෙන්නේ නැතැයි ඇය කනස්සල්ලට පත්ව සිටී. අනුර සහ ලතා යන දෙදෙනාම යම් ලිංගික ආතතියක පසු වුව ද ඔවුන් එය එකිනෙකා දෙසට යොමු නොකරයි. අවසානයේදී මරණය ද ඔවුන්ගේ දොරට තට්ටු කරයි.
විමුක්ති ජයසුන්දර විසින් මෙහිදී අධ්‍යක්ෂණය කොට ඇත්තේ කලාත්මක සිනමාපටයකි. එසේම එහි ශෛලිය මන්දගාමී ලෙසට ඔහු පවත්වාගෙන යයි. ක්‍රියාවන් සහ කතාව අතර ඇත්තේ නොපැහැදිලි මෙන්ම ආතතිගත සම්බන්ධයකි. කතාවක් කියනවාට එහා ගිය නිරූපණයක් රූප තුළ ඔහු සටහන් කරයි. ඒ වෙනුවට, ඉහත සියල්ලටම ද්විතියික කාර්යභාරයක් ඇති අතර, එක් ප්‍රධාන චරිතයක් රූපය සහ වාතාවරණය සඳහා වෙන් කර ඇත. එම කාරණයේදී, ජයසුන්දර සහ ඔහුගේ සිනමා කැමරාකරු චන්න දේශප්‍රිය කැපී පෙනෙන කාර්යයක් ඉටු කර ඇති අතර, කිසිවක් සිදු නොවන පරිසරයකට අර්ථවත් බවක් ලබා දී ඇති අතර යුද්ධය සහ එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස මරණය සැමවිටම පවතින බවට සංකල්පය ඉදිරිපත් කරයි. හමුදා ටැංකි රාත්‍රිය පසුකර යාම, දැරිවියගේ වැඩීම සමඟ ඇය විඳින වේදනාව සහ මඩේ මිය යන මසුන් පවා මේ අදහස දෙසට ගමන් කරයි.
තවද, පරිසරය ඇත්ත වශයෙන්ම චරිතයේ මානසික තත්ත්වය ප්‍රකාශ කිරීමේ යාත්‍රාවක් ලෙස ප්‍රතිස්ථාපනය කර ඇති අතර, නිසරු ප්‍රදේශ වැසියන්ට දැනෙන හිස්බව පිළිබිඹු කරයි. අර්ථවත් බව හැරුණු විට, දේශප්‍රිය සිය ඔහුගේ දිගු රූප කණ්ඩ තුළින් අතිශය සුන්දර රූප ගණනාවක් ඉදිරිපත් කරයි, පොකුණේ ඇති රූපය, හිරු උදාවන ස්ථානය සහ වැස්ස වැනි රූප කණ්ඩ එයට කදිම සාක්ෂිය. නිෂ්පාදන අගයන්හි තවත් විශේෂත්වයක් වන්නේ ශබ්දය, ජයසුන්දර සුළඟ හෝ හෙලිකොප්ටර් ශබ්දයක් භාවිතා කරමින් වාතාවරණය වඩාත් ආකර්ෂණීය ලෙස සකසා ගැනීමයි. මෙම ශබ්ද සැබෑ ශබ්ද පටයක් ලෙසට අපට හැඟවීමට ඔහු සමත් වේ.
රඟපෑම චිත්‍රපටයේ සාමාන්‍ය සෞන්දර්යය අනුගමනය කරන අතර, ප්‍රධාන චරිත ලැකොනික් laconic (ලැකොනික් යනු වචන කිහිපයක් පමණක් භාවිතා කරන කථා කිරීමේ හෝ ලිවීමේ ශෛලිය විස්තර කරන නාම පදයකි. එහි ඉතිහාසය ග්‍රීසියේ ස්පාර්ටා වෙත දිව යයි.) වන අතර, කථාවක් විස්තර කරන මහල්ලා හැරුණු විට, කිසිදු ආකාරයක උත්කර්ෂයකින් තොරව, වචන වෙනුවට ඔවුන්ගේ ඇස් සහ ශරීර ස්ථාවරය සමඟ ඔවුන්ගේ හැඟීම් සන්නිවේදනය කරයි. මහේන්ද්‍ර පෙරේරා මෙම ශෛලිය තුළ අනුර ලෙස බැබළෙන අතර, චිත්‍රපටයේ අවසානය කෙරෙහි ඔහුගේ බලාපොරොත්තු සුන්වීම ඔහුගේ රංගනයේ කැපීපෙනෙන අංගයක් වන අතර, දක්ෂ නිලුපුලී ජයවර්ධන සිය ලිංගික අවශ්‍යතා වඩාත් ආකර්ෂණීය ලෙස නිරූපණය කරයි.
පැහැදිලිවම, “සුළඟ එනු පිණිස The Forsaken Land” නැරඹීම දුෂ්කර ය, එසේ වන්නේ එහි සුවිශේෂී කලාත්මක සෞන්දර්යය නිසාය, නමුත් යමෙකුට මෙම අංගය ජය ගත හැකි නම්, ඔහු ඇදහිය නොහැකි දෘශ්‍ය සුන්දරත්වයෙන් යුතු චිත්‍රපටයක් දකිනු ඇත.
Panos Kotzathanasis
Greece
